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咫尺千里最新视觉报道_咫尺之远by春日负暄(2024年12月全程跟踪)

内容来源：天津万源聚所属栏目：热点更新日期：2024-12-04

咫尺千里

君子之交淡如水，执象而求咫尺千里 ——王阳明

君子之交，其淡如水，执象而求，咫尺千里。⠊问余何适，廓尔忘言，华枝春满，天心月圆。

2024年10月13日，一夜雨。1941年的今天，弘一大师李叔同去世。“君子之交，其淡如水。执象而求，咫尺千里。”

君子之交，其淡如水。执象而求，咫尺千里。问余何适，廓尔忘言。花枝春满，天心月圆。 ———————知君绿洲

青云咫尺千里近枝桠出头破清漪【阿博为小爱随手拍的照片题的词】

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七月临习《秋山红树图》：小尺幅中的大世界这次临习的是一幅南宋佚名的《秋山红树图》，尺寸只有28厘米x28厘米，藏于辽宁省博物馆。与去年一年中学习的宋代工笔花鸟画不同，工笔画讲究的是妙造自然，而山水画更注重人物心境的感受，即所谓刻画意境。虽然画幅小，但画面的律动感却很强，有虚实的景深和重叠式的构图。从右下向左上推：近景到远景近景有山石、坡岸、撑舟驶开的船、挑担夫（乘舟客人）、山路和屋舍。中景是岩坡岸上的五棵红树，每棵树的处理方法都不同，突显了画面的虚实、远近、层叠关系。远景有崖壁，之后还有远山的轮廓。这幅画营造了远近山川，咫尺千里的画面效果。山水画的造景与色彩山水画讲究造景，不在色彩上花功夫。但这幅画有五棵红树的点缀，使得画面显得鲜艳漂亮。勾线比起工笔花鸟画，真的不难，只是一片片叶子有些烦琐。心要恭，手要松，才能勾出生动、不杂乱的叶子。叶子分尖的和方圆两种，尖的又有三个一组和单数羽状排列。皴法的初次尝试第一次接触山水画，对线性面性、披麻皴、斧披皴、乱柴皴等还不太理解。第8课横七竖八画了一些，显得无序。画的过程中，逐渐理解岩石的结构，最后一课才用的好一些。背面画的技巧无论是做复古底色，或是树叶树干岩石的颜色，都是在背面进行。这样才不破坏正面水墨的笔触。石色的覆盖性强，也尽量不要压到墨线。颜色的多层叠加前面树的每片叶子都经过了墨色、赭石、朱膘、银朱（曙红+朱砂）。后面的树叶步骤逐步递减，使每棵树叶呈现不同的颜色。空间达到近实远虚的效果。远山有花青与赭墨的层叠色彩效果。远山要极淡，一定要区分右下角与远山的浓淡，才能有咫尺千里的画面效果。我的远山还是重了，今后努改正。熟宣卡纸的尝试图3～4是同步熟宣卡纸的尝试。感谢梁老师和助教老师们的帮助！期待8月《雪堂客话图》学习的开始。通过这次临习，我深刻体会到山水画的魅力所在，也对自己的绘画技巧有了更多的认识和提升。期待未来的学习能带来更多的收获！

山石墨勾，青绿施重彩，咫尺千里，锦绣之河山。风华盛景的微博视频

弘一法师的禅意偈语：月圆花满的人生境界 “花枝春满，天心月圆。”这句话出自弘一法师临终前写给挚友夏丐尊的手书，意蕴深远。字面上看，仿佛在描述春天里枝头绽放的花朵，以及天空中那轮圆满的明月。但实际上，弘一法师是在用诗意的方式表达一种人生境界：只要我们内心充实，生活就会如春意般盎然；只要我们心境豁达，内心就会如明月般清澈。这段偈语的背景是弘一法师在九月初四去世，他在去世前留下了两段偈语：“君子之交，其淡如水。执象而求，咫尺千里。问余何适，廓尔忘言。华枝春满，天心月圆。” “君子之交，其淡如水”这句话出自庄子的名言：“君子之交淡如水，小人之交甘若醴。”弘一法师在这里强调的是一种淡泊的交友之道。 “执象而求，咫尺千里”则出自《道德经》的“执大象，天下往”。弘一法师的意思是，只要我们心中保持着对大道的追求，即使相隔千里，也感觉近在咫尺。 “问余何适，廓尔忘言”这句话表达了一种超越言语的境界。弘一法师似乎在说，如果问我去哪里，我只感觉所去之处广阔无边，无法用言语来形容。最后一句“华枝春满，天心月圆”才是这段偈语的精髓。它告诉我们，在开满鲜花的枝头，我会像春意一样盎然；在天空正中央，我会像明月一样高挂。我的一生过得充实、圆满，因此，不必为我的离去而伤感。如果想见我，看花看月，花枝春满和天心月圆处都是我。弘一法师的这段偈语展现了他的充实、豁达以及临终离去之际的坦然与平静。难怪夏丐尊这样评价他：“宗师一生，为翩翩之佳公子，为激昂之志士，为多才之艺人，为严肃之教育者，为戒律精严之头陀，而以倾心西极，吉祥善逝。” 这段偈语不仅是对弘一法师人生的总结，也是对我们的一种启示：无论生活如何变迁，保持内心的充实和豁达，我们就能在人生的道路上走得更远、更稳。

天心月圆演音弘一君子之交，其淡如水; 执象而求，咫尺千里。问余何适? 廓尔忘言; 华枝春满，天心月圆。

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