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湘夫人赏析前沿信息_湘夫人赏析2000字(2024年12月实时热点)

内容来源：天津万源聚所属栏目：教程更新日期：2024-12-01

湘夫人赏析

《涉江采芙蓉》赏析：离别与思念的深情之作这首诗虽然只有短短的四句八言，却成为了《十九首》中最动人的离别之作。每一字每一句都充满了深深的思念，仿佛一幅幅动人的画卷。首句“江南可采莲”引领了全篇。夏秋之交，正是芙蓉盛开的季节，女主人公涉过江水，采摘莲花，周围的水泽中芳草丛生。她不仅摘了芙蓉，还摘了兰草。按照江南民歌的谐音双关，“芙蓉”象征“夫容”，而“兰泽”中的“芳草”则象征人的美丽。“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。”涉江所见，不仅有芙蓉和兰泽，更有离别的思念。想到这些，即使是在风和日丽的美景中，也更显得女主人公的思念之哀。接下来的“采之欲遗谁”承上启下，问的是芙蓉和芳草要送给谁。答案在下一句“所思在远道”中给出。女主人公思念的是远方的游子。尽管芬香盈袖，但自己的丈夫却远在天涯，“路远不可测”。正如《青青河畔草》中所说，景色越美，离思越重。 “搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者”，《湘夫人》中的作者通过“聊逍遥”来排解思念，而这首诗中的女主人公却没有排解这份沉重的思念，而是遥想远方的游子，“君子于役，苟无饥渴？” “还顾望旧乡，长路漫浩浩。”这里时空突然转变，从女主人公身上转到了远方的丈夫身上。他身在客路，遥望故乡，只看到长路，不见思念的人。山水阻隔，会面难期。远方的丈夫也在思念她吧！这种“对写”手法更增添了情感的深度，《诗经》中的《卷耳》、《陟岵》、《君子于役》，以及老杜的《月夜》、《梦李白》等作品，无不以此动人至深。 “同心而离居，忧伤以终老”，这不仅是对思妇的叹息，也是对游子的共鸣。全篇的合奏，如同金声玉振，近体律绝之美者亦多以此称。从双方来看：从游子来看，是告归的无奈，也是“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”的思念与愧疚；从思妇来看，则是情感的坚贞，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的痴情。此处正是与“聊逍遥兮容与”的不同，因其同心之深，忧伤乃至终老而感人至深。这首诗清丽隽永而内容炼达，时空变幻而明白易懂。是古往今来之佳作，历来有依此作文者。清人有数篇《涉江采芙蓉赋》，其中“不比绿杨无赖，传来泣别之词；好谐红豆多情，缄作思归之赋”可为此诗之一观。

九歌观后：卡司亮眼，编排略显平淡这是一部优缺点都相当明显的剧目。以下是我个人的主观评价（求生欲𐟙）： 𐟥𐣀Ž卡司亮眼，技术精湛，演员出色』几位明星卡司的技术和表演确实无可挑剔。胡阳和张翰的独舞和双人舞难度不小，但也非常亮眼。胡阳深沉有力，张翰空灵洒脱，两人分别饰演挣扎的山鬼和肆意的河伯，恰到好处。李艳超和王思龙的表现也很有水准，只是舞段的发挥空间有限，让我觉得有点浪费这些优秀演员。李祎然的表现同样出色。中阮的表现不太熟悉，所以不做评价。 𐟥𒣀Ž编排平淡，内容散乱，内核浅显』在观演前，我紧急补课了九歌的相关知识。好消息是，我确实能看懂；坏消息是，表演和推进方式都在意料之中，好几幕刚开始就知道下面要怎么演（包括但不限于开头群舞表现的东君，雷雨交加山鬼河伯相遇，湘君湘夫人，以及最后群舞一上场看了看衣服就猜到了是阴阳）。我特别喜欢山鬼和河伯那一幕，这是全剧最有层次的部分。山鬼的束缚、挣扎、抗争和重归困顿，以及河伯与山鬼的配合和对照都非常好。即使同样的动作，一个内敛，一个外放。河伯与群舞的互动也很丰富，比云中君那段丰富许多。另外，最后群舞的阴阳部分从动作到队形的变换到与音乐的配合都很有趣，观众的反应也证明了这一点。湘君湘夫人的表现中规中矩，而东君和云中君的部分则显得有些无聊。群舞表现东君太阳神时，让我感觉在靠配乐硬拉气势，突然想起了荷花奖的那个大地回声，虽然主题不同，但真的可以学学。云中君那部分的群舞也有点多余。在观演前，我到处找学者对九歌的赏析，很期待主创会对屈原做怎样的解读，但看到最后一幕，出了个字幕、诸神在一起走了个步就算总结作品立意了，突然觉得可能大家对九歌的了解也不比我多多少。天地、神灵、男女、阴阳的我看不太到主创给出的回答，只看到浅浅的提问。总结一下，虽然这部剧有些缺点，但因为有李艳超、胡阳、张翰、李祎然等优秀演员的表演，我还是愿意买单。如果更换了卡司，这部剧大概率不会二刷了。

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