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建筑美学最新视觉报道_对建筑美学的感悟(2024年12月全程跟踪)

内容来源：天津万源聚所属栏目：热点更新日期：2024-11-28

建筑美学

“ 九十年代的建筑美学 … ”

「陈坤建筑美学大片」「卷宗七周年陈坤封面」很难不爱陈坤的这组黑白大片！眼神充满了力量和故事感，线条鲜明的建筑美学！独特的、艺术的！[赞]

石上纯也：粗糙建筑美学 𐟏 【住宅与餐厅「Maison Owl」丨石上纯也建筑事务所】这座建筑融合了法国餐馆和私人住宅的功能，业主希望设计师创造一个随着时间的推移而愈发厚重的建筑。它不追求人为打磨后的精致光滑，而是自然的粗糙质感。在建造过程中，设计师希望建筑能够包容和接纳现场带来的“不精准”和“意外”，形成一个可以内化自然扭曲性和不确定性的结构。 𐟒᤽“块研究设计师对体块建模进行了研究，将其转化为三维数据，并将三维坐标值输入到全站仪中，在施工现场确定点位。施工人员在iPad上不断确认位置和体块形状的同时，徒手挖孔以保证精度。团队尽可能地保留了一些意外的因素，比如草的生长、土壤的塌陷，或是手工施工时带来的偏差。 𐟒᧲˜土保留混凝土凝固后，挖掘出的结构上粘有大量的土壤。由于各个地块的地质有别，结构上土壤的外观和质地也有所不同。原本计划冲洗掉土壤，露出灰色的混凝土结构，然而这些土壤给人的印象是如此深刻，最后决定保持原貌，与此同时可感知建筑山洞般的气氛，以新的形象来重新塑造这座建筑。 𐟒᥆…部可视化设计师用三维图像将设计图纸和挖掘出的实际结构进行比较，将坐标的差异进行可视化。在相互重叠中，两者间微小的差异创造出一个意料之外的新空间。顺应关系进一步调整空间的使用场景。因此，建筑设计的流程也被逆转过来：玻璃窗格的数量和位置、家具的布置及尺寸，以及机电设备的定位及装配方式，均依照建筑结构的位置来进行设计。总结自由建筑是需要付出代价的

圣彼得堡的建筑美学

婚礼设计灵感：从建筑美学中找到启发婚礼的设计并不是凭空而来的，它需要通过欣赏各种灵感图，从中提取出灵感元素，再进行拼接，最终完成一场让新人满意的婚礼场景。 𐟓駁𕦄Ÿ来源婚礼的灵感元素不仅仅局限于各种几何图案，建筑设计中也有许多美妙之处值得借鉴。拱形门不再局限于方形门的限制，它有着独特的韵味。楼梯、拱门和地板的融合，形成极简主义结构的碰撞。圆形的重叠在错乱中又显得井然有序，这大概也是视觉的盛宴。 𐟏›️建筑美学从建筑美学中汲取婚礼的灵感，把经典的建筑元素搬运到婚礼现场，打造出空间感十足的婚礼场景。比如，拱形门的设计可以参考建筑中的经典元素，结合婚礼的主题和氛围进行创新设计。 𐟎訧†觉盛宴视觉的盛宴不仅仅是色彩的搭配，更是通过光影、线条和布局等元素，营造出一种独特的氛围。在婚礼设计中，可以运用建筑设计的原理，创造出既有艺术感又符合婚礼主题的视觉效果。总之，婚礼的设计灵感来源于生活的方方面面，只要我们用心去发现和创造，就能打造出一场难忘的婚礼。

哥特式教堂：如何颠覆古典建筑美学？ 𐟔𕠥“姉𙥼建筑到底有多独特？ “哥特”这个词在欧洲文艺复兴时期曾被用作贬义词，因为那时的古典文化崇拜者将12-14世纪以法国为中心的教堂建筑风格称为哥特，带有否定和批判的意味。然而，哥特式建筑在中世纪时期却是一种独具匠心的建筑风格，对建筑史产生了深远影响。 𐟔𕠥“姉𙥼建筑的特点是什么？哥特式建筑是从罗曼式建筑发展而来的，其外观特征鲜明，以高耸、轻盈著称。它常采用尖塔、尖肋拱顶、尖券、飞扶壁及修长束柱等元素。门窗、雕像和浮雕精致且富有文化内涵，彩色玻璃窗繁美且色彩斑斓，平面形制多为拉丁十字形，均衡和谐。 𐟔𕠥˜復‚何实现这些造型突破的？哥特式建筑在结构上进行了重大创新，使其摆脱了传统的敦厚教堂形制。以下是几个关键因素：拱顶采用骨架券作为承重构件，十字拱也采用框架式，自重减轻后侧推力大幅降低，使得建筑更加轻盈。大量使用飞券，结合各类拱构件实现几何平衡，使得中厅可以开高大的侧高窗。两圆心的尖券和尖拱在装饰、华盖、壁龛等细节上广泛使用，统一了教堂建筑的风格。 𐟔𕠥“姉𙥼建筑是记录缔造者施工技艺的进步也帮助创造了多项高度记录。例如，巴黎圣母院的中厅高度为32.5米，亚眠主教堂为42米，而波未主教堂和德国的科隆主教堂的高度更是高达48米。西面的钟塔，夏特尔主教堂的南塔高107米，韩斯主教堂的不计尖顶高101米，斯特拉斯堡主教堂的高142米，德国乌尔姆主教堂更是高达161米。西立面正中圆形的玫瑰窗，韩斯的直径为11.5米，斯特拉斯堡的是12.8米。

第二次进去晴天万里，又一次完美惊艳的体验感 #建筑艺术# #发现建筑之美# #艺术与建筑# #建筑美学# #玛丝菲尔大厦# #龙华#

𐟏•…宫太和殿：历史与建筑的交响曲 𐟏•…宫的三大殿之一，太和殿，以其独特的历史意义和建筑美学吸引着无数游客。这座宏伟的建筑以其重檐庑殿顶设计，展现了古代建筑的精湛技艺。太和殿的面阔为十一间，进深五间，长64米，宽37米，建筑面积高达2377平方米，其宏伟程度令人叹为观止。 𐟓œ 太和殿的历史可以追溯到明永乐十八年（1420年），当时它被称为奉天殿。在历史的变迁中，它经历了多次更名，包括明嘉靖四十一年（1562年）的皇极殿，以及清顺治二年（1645年）的太和殿。太和殿不仅是历史的见证者，也是历史的参与者。 𐟔堥䪥’Œ殿在其漫长的历史中，经历了五次焚毁，这些事件不仅是对历史的考验，也是对建筑的挑战。每一次重建都彰显了古代匠人的智慧和勇气。 𐟎‰ 太和殿是举行各种重要典礼的场所，明清两朝的24位皇帝都在这里举行过盛大的典礼。无论是皇帝登基、大婚、册立皇后，还是命将出征，太和殿都是这些历史性时刻的见证。此外，每年万寿节、元旦、冬至三大节，皇帝也会在这里接受文武官员的朝贺，并向王公大臣赐宴。 𐟓š 在清初时期，太和殿还曾是举行新进士殿试的地方，这为古代文人提供了一个展示才华的舞台。太和殿不仅是故宫的瑰宝，也是历史的见证者，它静静地诉说着过去的辉煌与荣耀。

绿色文艺风建筑美学：让心灵与空间相遇 𐟌🊥𛺧푤𘍤𛅤𛅦˜易–瓦和屋顶的堆砌，它是一种空间的感觉。贝聿铭曾说过：“建筑不在于屋檐、瓦片等技术方面的东西，而在于内部空间。”这种对内部空间的追求，正是我们与建筑相遇时的共鸣。建筑不仅仅是职业，它是一种心灵的习惯。柯布希耶的这句话，提醒我们建筑不仅仅是外在的形态，更是我们内心世界的反映。上帝说：“要有光。”——《圣经》中的这句话，提醒我们建筑不仅是物质的，更是精神的。美的建筑是真正用心灵构想而成的有机体，是在灵感的指导作用下用最佳技艺创作而成的艺术品。建筑是空间的艺术，是心灵的栖息地。温斯顿ⷤ𘘥‰尔曾说：“我们塑造了建筑，反过来建筑塑造了我们。”这句话道出了建筑与我们的密切关系。贝聿铭曾用竹子作比喻：“我和我的建筑都像竹子，再大风也只是弯弯腰而已。”这种坚韧而灵活的美，正是建筑所追求的。安藤忠雄则认为：“建筑的一半依赖于思维；另一半则源自于存在与精神。”这句话提醒我们，建筑不仅是物质的，更是精神的，是思维与存在的完美结合。在这些大师的眼中，建筑不仅仅是技术，更是艺术，是心灵与空间的相遇。让我们在欣赏这些美丽的建筑时，也能感受到它们背后的故事和情感。

赫尔佐格与德梅隆：极简与现象学的建筑美学 𐟌Ÿ 极简主义的追求在建筑设计中，赫尔佐格与德梅隆反对形式主义，追求简约与纯净。他们的作品通常没有过多的装饰，形式简洁，从简单的盒子中寻找新的手法和观念。 𐟓𘠥𝢥𜏤𘎦•ˆ果的统一他们的建筑作品中，图像占据重要地位。通过对现象学的思考，他们透过表象，探索真实的本质。 𐟏堤𛣨ᨤ𝜥“：巴塞尔康复中心这个项目采用了质朴的材料和简单的技术，钢柱和混凝土梁板作为主体结构，确保了空间的灵活性和通透性。玻璃的应用使得建筑效果变化无穷，使用者在不同时间、角度和天气下都能体验到不同的建筑效果。 𐟌🠥†…部庭院与光影变化建筑内部多个庭院相互交错，各不相同，使得空间光亮通透。使用不同的木材作为地板和墙壁饰面材料，营造出温暖、柔和的氛围，这是一个会呼吸的建筑。

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