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蔡明亮最新娱乐体验_全智贤牺牲最大的一部戏(2024年11月深度解析)

内容来源：天津万源聚所属栏目：话题更新日期：2024-11-28

蔡明亮

继上次在香港欣赏了蔡明亮导演的「无所住」和「天边一朵云」，这次又为内地影迷带来4K修复版的「不散」，成为今年武汉柏林电影周的完美落幕。这部二十年前的作品完成了一次关于老戏院消亡的悼念。前期并无剧本，蔡导只写下一页纸的内容，充满了他在青少年时期对于电影院的「感觉」，亦是所有仍然相信电影魔力的人根植在其成长过程中的生命体验。潮湿的雨天、胡金铨的武侠片、游走在阴暗角落的同志、嗑瓜子的鬼魅女人、为过去影像流泪的石隽、错过的李康生陈湘琪，这一切尽收在这家即将落幕的戏院里。「空间」成为电影的唯一主角，当代艺术影像的气质初显，于是观者随着跛脚售票员缓慢的脚步一同前来瞻仰最后的福和大戏院。我忘不了影片里所有关于「看」的体验，无论是银幕光点落在湘琪脸上时她的美丽凝视，与银幕内的上官灵凤形成节奏紧张的正反打，还是对着过往流泪的电影人，固定镜头下眼泪慢慢湿润眼眶的静默，他们纯粹的观影体验似乎都能原封不动地移植到我体内，我们在银幕的另一端感受电影带来的奇迹时刻。怀旧与遗憾的情绪是整部影片的基调。戏院的倒闭是对经济社会发展的无力抵抗，那句「现在都没人看电影了」的感叹竟成为对当今流媒体时代的最佳注解，电影院所能承载的意义也随着时间变得越来越重要。而成长在如今可以怀念过去的年代，只能在怀旧的情绪中回望更遥远的过去，是大学才开始看蔡明亮电影的我，所能从他作品里体会到的疏离与落寞。否则我不会知道一副破败壁画的历史，或是一颗菠菜最歇斯底里的食用方式。所以那些无穷尽的固定长镜头，任其倾泻的念想，与其说是我们接收到作品的表达，还不如说是我们在这样的表达当中找到自我情绪的庇护，直到有人替你说出了不散两个字，就连死后也愿意化作电影院的幽灵，我们没有理由散去。最后，「龙门客栈」放完了，空荡的戏院却仍然在画面中滞留，满座人对着此景形成绝妙的镜像，姚莉的「留恋」也在一场离去中缓缓响起，我想这就是「不散」的全部意义。

今年跨年好想飞去台湾参加那个跨年同哭活动哦，就是那个在大安森林公园的“在大安森林公园一边哭一边跨年”，为了致敬蔡明亮的爱情万岁中杨贵媚在大安森林公园长椅上漫长的那段哭戏。而且今年杨贵媚说要亲自到场陪大家哭，说“要哭一整晚。”其实去年跨年就有这个活动，主题是“荒谬的一年，荒谬地哭”，真的就单纯用集体的公共的眼泪来对抗过去一年的混乱和无序。然后去年大安区立委参选人也有到场，向参与者分发了卫生纸和暖暖包。完全是我想象力舒适区的台湾和台湾人民，就这么边哭边贴暖暖包。我想说，原来人也可以这样软弱地投身到一个主题是软弱的集体活动中去，我确信这样的软弱的集体才会让我更坚硬。

静候下下周末到来，每年都要参加一下电影节呀。周日本来还想看蔡明亮的，但是怕睡着

去年在脸书超火的致敬电影《爱情万岁》「在大安森林公园一边哭一边跨年」活动，今年「又在大安森林公园一边哭一边跨年」又来啦！杨贵媚将带着《爱情万岁》的蔡明亮、李康生和陈昭荣一同出席。另外今年杨贵媚主演的电影《小雁与吴爱丽》还有联动活动。

天上的星星，为何像人群一样拥挤，地上的人们，为何像星星一样疏离。 ——蔡明亮《且听风吟》「读书」

千禧曼波～今年金鸡影展最想看的侯孝贤电影～可惜明后天两场只剩前几排的座位了，正好周末一个人在家，就在电视上重刷了一遍。印象中侯孝贤不同于杨德昌和蔡明亮，他很少拍这样当代都市的电影，这一部二十年后再看，也明显有了不一样的感觉。～每个人陪你一段路，分开了，却已是曾经沧海。当年最难忘的是舒淇在火车站旁的小旅店里等捷哥，午夜梦回抽出一根烟点燃突然崩溃的场景。这一次最难忘的是她与竹内兄弟走在夕张电影街上，欢声笑语过后无声的雪地。这样的人生在好多人眼里可能是无意义甚至堕落的，然而却也赢了好多人。

「tarjeisandvikmoe超话」塔塔在最新一期FILMFRELST播客 ep.612 这期在聊台湾导演蔡明亮的电影《青少年哪吒》（1992） 𐟔—：网页链接

仪式感拉满，致敬《爱情万岁》。大安森林公园今年的跨年活动，12月31日当晚将放映《爱情万岁》2K修复版，前阵子刚刚宣布杨贵媚会到现场与大家一起哭着跨年，现在蔡明亮导演与李康生也加入了“陪哭”阵容。也太好了！“原地放映，自由哭泣”

官宣了！杨贵媚、李康生、蔡明亮到场陪哭跨年，（陈昭荣有事情不能来了）竟然还有电影放映，今年不仅是《爱情万岁》上映三十周年也是大安森林公园建园三十周年，难怪影片里还有工地的痕迹树也都是刚种下的。

草间弥生展览：艺术到底是啥？最近在香港看展览看得有点儿迷糊，尤其是草间弥生的那个展。说实话，之前我一直没去，主要是因为香港的展览大部分都是免费的，而且质量还挺高的。草间弥生的展览学生票要一百多块，虽然最近香港本地的大学生（包括研究生）可以凭学生证免费领票一张（朋友们，赶紧去薅羊毛啊！），但我还是有点犹豫。在香港生活后，我每周大概看两个展览，尤其是在港岛，各种主题的展览真是多得让人眼花缭乱。有一次City walk，我一次看了五六个展览，真是过瘾。不过，说实话，我很难具体说出每一个展览、每一个作品带给我什么感觉。是不是有什么审美的进步、生活的觉悟？我也不确定。但我还是会不停地找新展览看。记得蔡明亮说过，艺术不需要你懂，需要你去看。所以，多看一直是我的行动准则。说到草间弥生，我对她的了解其实不多：她九十几岁，是日本国宝级现代艺术家，作品超贵，波点、LV今年还和她合作了，她还有精神疾病。我没太多艺术鉴赏力，看展览主要是看感觉。最近因为巴塞尔开展，即使工作日下午M Plus也很多人。我在里面逛了一个多小时，只觉得有些无聊。第一次逛展后，我什么感觉都没有。大南瓜是有点可爱和创意在。但有些作品让我有些不适，比如那些扭曲的软塑料，像扭动的虫子，似乎表达了一些内心的扭曲和拧巴。于是，我就开始怀疑了：她的作品到底为什么这么贵？这样风格的艺术品最开始是谁给定价的？（我之前也看过一些不太懂的作品，但从来没有这么疑惑过…）想起来，安迪沃霍尔似乎说过，赚钱是最好的艺术…哈哈哈哈哈。所以，很想听听那些喜欢草间弥生的朋友，你们从她的作品里看到了什么？有什么直观感受？也想请教懂艺术行业的朋友，关于艺术市场（比如价格）方面的问题[偷笑R]

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