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律诗押韵最新视觉报道_七言诗在线作诗押韵生成器(2024年12月全程跟踪)

内容来源：天津万源聚所属栏目：热点更新日期：2024-12-02

律诗押韵

汉语声韵的演变：从《诗经》到现代普通话汉语的声韵早在两三千年前就已经存在了。想象一下，用某个地方的方言来念《诗经》，那种押韵和和谐感，简直让人惊叹。即使是现代普通话，念《关雎》和《硕鼠》这些诗篇，依然能感受到那种韵味。这说明，声韵的存在早在古代就已经有了，而且声韵的演变是一个渐进的过程，而不是一夜之间发生的颠覆性变化。不过，声韵的规范化要到南北朝时期才真正开始。那时的声韵意识更加自觉，但还没有达到我们今天所说的“格律化”程度。到了隋唐时期，随着诗歌的兴盛，声韵的正式格律化才真正出现。这背后有两个主要原因：一是文学的积累达到了一个高峰，二是科举考试开始重视诗歌创作，诗歌成为了政才的一部分。“律诗”就是在这样的背景下诞生的。如今，我们读《诗经》时，几乎不会觉得有什么押韵的障碍。即使是唐宋的律诗，用现代普通话来读，依然能够感受到那种韵味。但随着时间的推移，声韵不可能一成不变。比如，《春望》和《念奴娇•赤壁怀古》这些诗篇，用现代普通话来读虽然押韵，但如果用上海话或客家话来读，会更加押韵。比如，“簪”的古音是“zen”，而客家话中的“金”发音为“gim”，这样读起来更加和谐。《念奴娇》这个词牌特别明显，它的入声部分在现代普通话中已经消失了，但上海话和客家话还保留着入声，这使得用这些方言来读这些词牌更加押韵。比如，《念奴娇•赤壁怀古》中的“物、壁、雪、杰、发、灭、发、月”这些字，用上海话来读就是押韵的。那么，这种声韵的演变对我们来说重要吗？对专业人士来说，当然重要；但对普通读者来说，只会增加读诗的乐趣。毕竟，古人写诗既有古风也有律诗，而我们今天写诗也有“旧韵诗”和“新韵诗”。最高要求也不过是“古是古，今是今”，不要在同一首诗里混用新韵和旧韵罢了。【主要参考文献】谢榛《四溟诗话》，王力《诗律余韵》等。

现代汉语格律诗：首句邻韵与轻声处理 𐟎…𓤺Ž现代汉语格律诗的押韵问题，之前已经讨论了不少。虽然某些中古汉语的规则可能有些过时或不够精确，但对于现代汉语的部分，我们的理解基本是正确的。 𐟔 其中一个有趣的现象是，如果规定洪细音和调值相同且不允许同音字押韵，那么对于一些韵母如-ia、-iang、-in，由于只有jqx四个声母可以搭配，且没有相应的撮口呼字，这样的规则会使得押韵变得非常困难。例如，某些音节几乎只有一个字可以押韵（如“腔”字），这样甚至会使得一个韵最多只能重复使用四次，连首句入韵的律诗都写不了。 𐟒ᠥ› 此，我在写一首诗时，突然想到了一种仿照中古诗歌中首联用邻韵的方法。这种方法在中古诗歌中并不罕见，例如“犬吠水声中，桃花带露浓”。尽管格律诗有一系列严格要求，但历朝历代的古人们早已为我们探索出了一条“爽就完了”的康庄大道。在现代汉语中，我们可以将这种首句用邻韵而四个对句通押的方式引入现代汉语押韵之中——四个对句需要调值和呼型相同，而首句只需要和对句的韵腹相同即可。初步看来，这种方法也不失为一种好方法。 𐟓– 另一个问题是轻声。在现代汉语的语境下，轻声可以基本当作仄声处理。中古汉语平低仄高，而现代汉语平高仄低，轻声短而轻的发音和现代汉语的仄声更为接近。经过多次尝试后，我发现用偶见的轻声当仄声使用也并非不可。这首诗末句“得”字即应当念做轻声（动词后连接后果/目的，按照字典解释读轻声）。 𐟓œ 最后说说这首诗吧，是小说中主角投水自尽前的绝笔诗，整体风格和之前几首小说人物的诗作风格也不尽相同（不是同一个角色）。个人认为写得还行，尤其是颔联和颈联。最后附带一个翻译吧，虽然我的文字表达向来是比较抽象且莫名其妙的，但可能会稍稍好懂一些。

《七律诗的落韵、重韵、凑韵6》原创温州朱敏，又名宝马千里朱明一。避免落韵落韵就是该押韵的地方没押韵。要避免落韵，写诗前需确定好韵部，并且牢记格律诗的押韵规则，即偶数句必须押韵。比如选定“ong”韵部，在创作过程中就要时刻注意第二、四、六、八句的最后一个字要在这个韵部里。同时，写作时要细心检查，可通过朗读来感受韵律是否和谐。二。避免重韵重韵是指在一首诗里，同一个韵字在韵脚处重复出现。这会让诗的韵律显得单调。在选择韵脚字时，尽量挑选不同的字。例如已经用了“花”作为韵脚，之后就避免再使用“花”来押韵。如果实在觉得某个韵部合适的字不多，就换一个韵部来创作。三。避免凑韵凑韵是指为了押韵而勉强使用一些与诗意不太契合的字。这会让诗句显得生硬。在创作时，应该先立意，根据想要表达的情感和意境来选择合适的字押韵。比如要表达忧愁的情绪，选定“ou”韵部，不能为了押韵就写“忧愁爬上小土丘”，“土丘”与忧愁的意境毫无关联，这样的韵脚就很牵强。可以写“忧愁恰似水长流”，让韵脚自然地融入诗意之中。七言律诗讲解告一段落。下篇讲五言律诗。

写诗的门槛降低吗，还是诗的规则降低了？写诗的门槛一直都很低，谁人都可以写诗；但诗的规则从来都没有降低。不是写诗就是诗，也不说诗就是诗。诗的规则有严格，有宽松。律诗很严格，不仅要求平仄对应，还要求押韵，更是要求第三四，五六句为对仗句。不但要求平仄对应，还要求词性对应等等。绝句则较于律诗有所放松，可以不要求有句子对仗。新诗和自由诗，就更宽松了，只要求有押韵就可以了。这也是诗的最基本的特征，是诗的身份证或户口本。也就是说，只有押韵，才能拥有诗的身份证或户口本。其他的，没有押韵的诗，都是不是诗，或者说都是假诗。可见，写诗的门槛很低，但诗的规则是永远不会低。诗可按规则随便写，但随便写不一定就是诗。指鹿为马，只是愚人之为，是天大的笑话。

春节对联的由来和历史𐟧芥﹨”，又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联等，是一种独特的对偶文学形式。它通常写在纸、布上，或者刻在竹子、木头、柱子上。对联要求言简意深，对仗工整，平仄协调，字数和结构相同。这种艺术形式利用了汉字的独特特征，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。对联的起源有多种说法。其中一种说法是起源于桃符。另一种说法是起源于春贴，古人在立春日多贴“宜春”二字，后来逐渐发展成为春联，表达了中国人民辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望。骈文和律诗是对联的两大直接源头。在对联的发展过程中，它吸收了古体诗、散文、词曲等特点，因此对联的句式除了律诗句式和骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式和仿词曲句式。不同句式的格律要求也不同，其中律诗句式的平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求外，其他位置平仄不拘。对联在秦朝时被称为桃符。关于中国最早的楹联，谭蝉雪先生在《文史知识》1991年第四期上撰文指出，中国最早的楹帖出现在唐代。春节时挂的对联叫春联，办丧事的对联叫挽联，办喜事的对联叫庆联。对联作为一种习俗，是汉族传统文化的重要组成部分。2005年，中国国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。

七律 ⷠ期颐百年 [樂逍遥] 知足心宽豁达忙，想开看透病逃荒。安然随遇晚年享，难得糊涂睡觉香。百岁人生能几度，天天愉悦福壽长。天荒地老期颐待，春夏秋冬犹吉祥。平水韵七阳/仄起首句押韵【七绝 ⷤ𚺠生百年】知足心宽身体爽，想开豁达病逃亡。天荒地老百年过，日日时时见吉祥。平水韵，七阳/仄起第 86 首第二卷第二十九章第 650 【36-19】卷总123 首共140首 40-119 Ⅱ107-86词 82-64 ；律诗29-28七律16-16,五律1+七绝10-10+五绝 2-1

创作七言律诗需要注意以下几个要点： 1. 格律要求平仄规则：七言律诗有着严格的平仄格式。一般而言，在“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”的基础上，会有一些特定的变格和拗救规则，但初学者最好先熟练掌握基本格式。这样能使诗句在音韵上产生抑扬顿挫的美感，读起来朗朗上口。押韵规律：通常要求一、二、四、六、八句押韵，并且一般押平声韵。比如杜甫《登高》中，“哀”“回”“来”“台”“杯”押韵，使全诗韵律和谐统一。 2. 对仗工整颔联和颈联对仗：这是七言律诗的重要特点。对仗要求词语的词性相对，结构相同或相似。比如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“无边”对“不尽”（形容词 + 名词），“落木”对“长江”（名词），“萧萧”对“滚滚”（叠词），“下”对“来”（动词）。避免合掌：即上下句不能意思完全相同或相近。比如“白日依山尽，红日傍岭没”就属于合掌，应尽量避免，让对仗的两句从不同角度深化主题。 3. 结构安排起承转合：首联起笔要能引入主题，吸引读者。颔联承接首联，对主题进行拓展或深化描述。颈联要有所转折，从另一个角度或者引入新的元素来丰富诗歌内容。尾联则要合题收束全诗，升华情感或者表达观点。例如崔颢《黄鹤楼》，首联写黄鹤楼的传说引出黄鹤楼；颔联承接黄鹤楼的空寂；颈联则从虚转实，描写眼前景色；尾联归结到思乡之情上。层次分明：诗歌内容应按照合理的逻辑顺序展开，让读者能够清晰地理解诗人的思路。可以是时间顺序、空间顺序或者情感的递进顺序等。 4. 主题与内容主题明确：全诗应该围绕一个中心思想展开，不能东拉西扯。无论是表达情感、描绘景物还是叙述事件，都要有一个主线贯穿始终。内容充实：要用具体的意象、生动的描写来丰富诗歌内容。避免空洞无物的表述，让读者能够通过诗句感受到诗人所描绘的场景、情感等。如杜甫《蜀相》，通过对武侯祠的景色、诸葛亮的事迹等内容的描写，充分表达出对诸葛亮的缅怀与敬仰。 5. 语言锤炼用词准确：选择最能准确表达意思的词汇，注意词语的感情色彩、风格等是否与全诗协调。避免生僻：尽量少用生僻难懂的字词，以免影响读者对诗歌的理解，但在合适的情境下使用一些有表现力的古词雅语可以增添诗歌的典雅气质。炼字炼句：在关键的字词上下功夫，一个好的字或句子能够起到画龙点睛的作用。如王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字，让整首诗增色不少。#学生时代# #诗词歌赋交流天地# #文化#

古体诗与近体诗的区别详解古代诗歌的鉴赏离不开对古体诗和近体诗的了解。让我们一起来看看这两种诗歌形式的不同之处吧！古体诗：自由与不拘一格句式多样：古体诗的句式包括四言、五言、六言和七言。每一句都是一个独立的单位，逗号隔开。长度不限：古体诗的篇幅没有固定限制，可以根据需要随意延长。音律自由：古体诗对音律的要求相对宽松，不严格要求押韵，甚至可以换韵。近体诗：规范与严谨句式固定：近体诗主要采用五言和七言的句式，篇幅也相对固定。格式规范：近体诗分为绝句和律诗，绝句有四句，律诗有八句。音律严谨：近体诗对押韵的要求非常严格，必须按照规定的韵脚进行押韵。从唐代的诗歌开始，近体诗逐渐发展成熟，绝句和律诗成为了主要的诗歌形式。而古体诗则更多地保留了古代诗歌的原始风貌。其他诗歌形式除了古体诗和近体诗，古代诗歌中还有行体、乐府、楚辞等不同的形式。每一种形式都有其独特的特点和魅力。诗歌鉴赏的角度诗歌鉴赏可以从多个角度进行，包括炼字、图像、人物形象、语言风格、艺术手法等。通过这些角度的鉴赏，我们可以更深入地理解诗歌的内涵和魅力。古代文人的生活古代文人的一生充满了坎坷与奋斗。他们或立志当官，或咏物言志，或参加科举，或长途跋涉，或羁旅行役。通过了解这些文人的生活经历，我们可以更好地理解他们的诗歌创作背景和动机。诗歌的题材诗歌的题材非常广泛，包括咏物、言志、送别、羁旅、山水田园、咏史怀古、边塞征战等。每一种题材都有其独特的情感和表达方式。个人感悟通过鉴赏古代诗歌，我们可以感受到古人的情感和思想，体会到他们的人生经历和感悟。这些感悟可以帮助我们更好地理解自己的生活和情感。让我们一起踏上这古代诗歌的鉴赏之旅吧！𐟚€

五古、五绝、五律、七古、七绝、七律是什么意思？五古：五言古体诗的简称，是古体诗的一种。每句五个字，全诗篇幅可长可短，押韵较自由，平仄不拘，对仗也没有严格的要求。五古是古代诗歌中较为自由的一种形式，能够较好地表达诗人的情感。五绝：五言绝句的简称，只有四句，每句五个字，共二十个字。绝句可分为律绝和古绝两种，其中律绝要受平仄格律的限制，而古绝则不受。五绝以其简短精炼、意境深远而著称。五律：五言律诗的简称，是唐代形成的一种格律诗体。每首诗八句，每句五个字，共四十个字。五律讲究平仄格律，对仗工整，语言精炼，意境深远，是古诗中最为常见的一种诗体之一。七古：七言古体诗的简称，也是古体诗的一种。每句七个字，篇幅同样可长可短，押韵和平仄都较为自由。七古的句式灵活多变，能够较好地表达复杂的情感和描绘生动的场景。七绝：七言绝句的简称，只有四句，每句七个字，共二十八个字。七绝同样可分为律绝和古绝两种，其中律绝要受平仄格律的限制，而古绝则不受。七绝以其简短明快、意境优美而广受喜爱。七律：七言律诗的简称，也是唐代形成的一种格律诗体。每首诗八句，每句七个字，共五十六个字。七律对平仄、对仗、押韵都有严格的要求，因此又被称为“有韵律的诗”。七律以其严谨的结构和优美的韵律而著称。总的来说，五古、五绝、五律、七古、七绝、七律这六种诗歌体裁各有其特点和魅力，它们共同构成了中国古代诗歌的丰富宝库。#生活# #教育#

【写诗的方法和技巧】[下雨][鲜花][送花花][咖啡][微风][咖啡] 一，巧定主题‌：主题是诗词的灵魂，定好主题能起到画龙点睛的作用。主题可以在创作前定，也可以在创作后定。‌ 二，掌握结构‌：诗词的结构一般包括起、承、转、合四个部分，类似于写文章的结构。 ‌ 三，注意格律‌：诗词有特定的格律，包括押韵、平仄、词性等，律诗中颔联和颈联必须对仗。 ‌ 四，善用修辞‌：运用拟人、比喻、夸张等修辞手法，可以使诗句更加生动有趣。 ‌ 五，推敲字句‌：好的诗词需要经过反复推敲和打磨，每个字词都要经过精心选择。 ‌ 六。选择美的形象‌：诗词应选择尽善尽美的形象，用以构筑诗意与诗境的美。‌ ‌ 七，灵感创作‌：写诗需要灵感，即兴而发，无感不写。 ‌八，个人风格‌：优秀的诗人都有自己的独特风格，写诗时应注重个人风格的体现。 ‌ 九，含蓄立意‌：诗词常常通过含蓄的立意来表达情感，如借物言志、反衬等手法。‌ ‌ 十，含蓄造景‌：通过景物描写来启发思考，留有“空白”，引发读者的想象。

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