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黄庭坚草书前沿信息_黄庭坚草书千字文(2024年12月实时热点)

内容来源：天津万源聚所属栏目：教程更新日期：2024-12-02

黄庭坚草书

黄庭坚草书临摹水写布水写

黄庭坚草书《浣花溪图引》（二）

黄庭坚草书《浣花溪图引》（三）

黄庭坚草书《浣花溪图引》（一）

晚秋临黄庭坚草书帖

黄庭坚草书《李白诗》真迹亮相台北故宫 𐟎蠧𚸦œ쩕🥍𗯼Œ尺寸为37.8x404.2厘米，收藏于台北故宫博物院。 𐟓œ 释文：（前八十字缺失）。迢迢访仙城，三十六曲水回萦。一溪初入千花明，万壑度尽遗松声。银鞍金络到平地，汉东太守来相迎。紫阳之真人，邀我吹玉笙。飡霞楼上动仙乐，嘈然宛似鸾凤鸣。袖长管催欲轻举，汉中太守醉起舞。手持锦袍覆我身，我醉横眠枕其股。当筵歌吹凌九霄，星离雨散不终朝。分飞楚关山水遥。余既还山寻故巢，君亦归家度渭桥。君家严君勇貔虎，作尹并州遏戎虏。五月相呼渡太行，摧轮不道羊轮肠苦。行来北京岁月深，感君贵义轻黄金。琼杯绮食青玉案，使我醉饱无归心。时时出向城西曲，晋祠流水如碧玉。浮舟弄水箫鼓鸣，微波龙鳞莎草绿。兴来携妓恣经过，其若杨花似雪何。红妆欲醉宜斜日，百尺清潭写翠娥。翠娥婵娟初日晖，美人更唱舞罗衣。清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。此时行乐难再遇，西游因献长杨赋。北阙青云不可期，东山白首还归去。渭桥南头一遇君，酂台之北又离群。问余别恨今多少，落花春暮争纷纷。心先辈言亦不可尽，情亦不可极。呼儿长跪缄此辞，寄君千万遥相忆。

黄庭坚草书《杜甫寄贺兰铦诗》，草书典范。原文：朝野欢娱后，乾坤震荡中。相随万里日，总作白头翁。岁晚仍分袂，江边更转蓬。勿云俱异域，饮啄几回同。寄贺兰铦。鉴藏印钤“内府书印”、“归来印”、“希之”。

全国十二届国展草书作品探秘 𐟎蠩€‚合书风：傅山、黄庭坚、祝允明等草书风格，以及米芾、颜真卿等大字行书风格。 𐟓œ 风格取法：作品主要借鉴了《诸上座帖》和《廉颇蔺相如列传》等黄庭坚草书风格字帖，整体风格激荡洒脱，充分体现了性情抒发。 𐟓 章法布局：整幅作品的书写节奏明显，轻重缓急的节奏感突出。通过长线、短线、重“点”轻“点”以及块面处理手法，形成了跌宕起伏的效果。留白处理上，作品大篇幅使用细线和枯笔飞白，自然形成了大面积的留白。 𐟖𜯸 形式搭配：整张书写，落款靠上，左下角留出大量空白，让正文随着性情抒发。 𐟓„ 纸张颜色：采用白宣纸红茶染色效果，纸张层次感强，墨色表现更加丰富。 𐟏𚠥𐧫 布局：一个引首章，落款处一个姓名章、一个斋号章，形成对角呼应，简约大方。

长使诗人拜画图——兰堂临习黄庭坚草书

黄庭坚草书《李白忆旧游诗》赏析黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，世称“黄山谷”，江西修水县人。他的书法以行草见长，用笔沉着痛快，结体舒展大度，开创了魏晋和唐朝以来行草书的新风。《李白忆旧游诗草书卷》是一幅纸本墨迹，纵37厘米，横392.5厘米，约书于宋崇宁三年（1104），现藏于日本京都藤井斋成舍有邻馆。这幅作品深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵，同时又具有独特的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，笔画长线短点相交映，如同长枪大戟挥舞；用笔藏露顺逆、顿挫疾缓；结字欹侧参差、俯仰腾挪；章法犹如行军布阵，充满节奏韵律感，是他晚年的草书代表作。明代书画家沈周在题跋中称赞黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步，称其为“草圣”。祝允明评此帖云：“驰骤藏真，殆有夺胎之妙。”此卷将怀素瘦韧疾速的用笔变得瘦硬而起伏多变，并将《怀素自叙》上下腾挪开合的行气章法变得更为紧凑绵密，让布白空间呈现更多左右摇曳的疏密对比，构成满纸云烟，飞花乱坠的意象。此卷多用“一笔书”，许多整行皆不换笔，卷舒多姿，把李白诗中惯有的豪迈机变空灵欲仙的意境作了倾情演绎。苏东坡讲“不践古人”，与黄庭坚所谓“方近古人”的宗旨是一致的，即非形似古人，而是对古人艺术的精神会合。

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